70, 80년대의 연극기호학 연구 경향과 그 실제적용의 한 보기
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작성일 23-10-15 17:12
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그 결과 극중 인물이 진흙을 이겨 오브제를 만드는 장난은 그 자체로 연극올리기인(mise-en-scene) 동시에 극중 사건이 되는 메타드라마적인 요소를 갖게 된다된다. 즉, 영화 회화도 재현예술 중에서는 도상성이 비교적 뛰어나지만 연극이 예술이 갖는 이 3차원적 도상성을 따라갈 수는 없다. <동맥>은 그럼 점에서 연극예술이 갖는 도상성 요소중의 하나인 조소성을 전경화시킬(foreground) 뿐만 아니라 전통적 무대에서 볼 수 있는 고정된 오브제에 의한 무대장치가 아니라 언제든지 어떠한 오브제로도 변신될 수 있는 찰흙원료 자체로 무대를 채웠다. 점토는 무한 가능의 조소성을 지니고 있다 이 3차원적 공간을 차지하는 조소성이야말로 연극을 다른 재현 예술과 구별지워주는 가장 큰 특징이다. 점토는 무한... , 70, 80년대의 연극기호학 연구 경향과 그 실제적용의 한 보기예체능레포트 ,
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70, 80년대의 연극기호학 연구 경향과 그 실제적용의 한 보기
무대가 밝아지면서, 관객은 찰진 점토가 바닥은 물론 배경포까지 뒤덮고 있는 문자 그대로 유동적이고 살아있는 무대를 대면하게 된다 점토는 무한...
무대가 밝아지면서, 관객은 찰진 점토가 바닥은 물론 배경포까지 뒤덮고 있는 문자 그대로 유동적이고 살아있는 무대를 대면하게 된다된다. 다시 말하여 극중 인물의 진흙 장난은 공연 텍스트의 창조자(Author)인 연출가의 작업 그 자체이다. 만물의 창조자인 하나님이 태초에 이런한 찰흙으로 아담을 빚고 다른 생물들을 형상지을 수 있었던 것도 바로 이 점토의 무한한 …(투비컨티뉴드 )
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무대가 밝아지면서, 관객은 찰진 점토가 바닥은 물론 배경포까지 뒤덮고 있는 문자 그대로 유동적이고 살아있는 무대를 대면하게 된다.
